2000年維也納新年音樂會

2000年維也納新年音樂會
New Year’s Concert 2000
慕提 指揮 維也納愛樂
奧地利維也納愛樂廳

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維也納新年音樂會是由維也納愛樂管弦樂團於每年的1月1日在維也納愛樂之友協會的金色大廳演奏的定期音樂會。新年音樂會的曲目來自維也納上流社會的黃金年代,高尚華麗的文化質感,透過音樂傳遞著愛與和平,包含由著名的史特勞斯家族以及同代音樂家所譜寫的圓舞曲、馬厝卡舞曲或波卡舞曲,而今每年都有八十幾個國家,包括歐洲全部、美洲、亞洲、中南美洲等,透過全球衛星直播,同步欣賞到「維也納愛樂新年音樂會」原音重現,並享受到開春第一天音樂的祝福和喜悅。估計觀眾人數超過10億。不僅僅奧地利人、全球的古典樂迷都早已將這場音樂會視作每年最重要的慶典之一,現場聽眾更會在演奏安可曲《拉黛斯基進行曲》時,加入到演奏中,在特定的段落跟著節拍拍手,而指揮家這時也會轉過身來指揮觀眾的節拍。電視轉播中,維也納歌劇院芭蕾舞團還為新年音樂會配上了古典的維也納舞蹈,並有維也納的美麗風景,這一傳統一直保留至今。維也納新年音樂會的門票永遠供不應求,現場1654個座位及300個站位必須提前一年就訂票,但是還不一定訂的到票。
這場迎接千禧年的新年音樂會,邀請到來自義大利的當紅指揮家-慕提擔任指揮。慕提已經是第三次登上維也納新年音樂會的舞臺 (1993、1997)。隨著新年鐘聲的敲響,金色大廳綴滿空運自法國南部代表奧地利的紅白鮮花,金碧輝煌的建築風格和華麗璀璨的音響效果襯托出金色大廳的美譽。慕提以「史特勞斯家族與世界各地的聯繫」為主題,選擇了不同於以往的曲目,包括義大利《大湖圓舞曲》(選自約翰‧史特勞斯的輕歌劇《威尼斯之夜》)、希臘(《海倫波卡》,約翰‧史特勞斯1858年為希臘國王奧托登基25週年的紀念大典而作)、英國(《阿爾比昂波卡》,是約翰‧史特勞斯給維多利亞女王的丈夫的作品)、匈牙利(《查爾達斯舞曲》,選自約翰‧史特勞斯的輕歌劇《騎士帕茲曼》)等多個史特勞斯父子生前訪問過的國家。此外, 還有約翰‧史特勞斯的《愛之歌圓舞曲》、《美酒、女人和歌圓舞曲》、《波斯進行曲》、《訴訟過程快速波卡》和《高貴的匈牙利民族快速波卡》;愛德華‧史特勞斯《特快列車快速波卡》和《向布拉格致敬》波卡-法蘭西對舞》;約瑟夫‧史特勞斯的《蜻蜓馬祖卡波卡》、《藝術家的致意,法蘭西波卡》和《聖母之聲圓舞曲》。下半場演出的第一首作品是奧地利作曲家蘇佩的輕歌劇序曲《維也納的早中晚》,樂曲描繪了維也納市民的日常生活景象。安可曲當然少不了《藍色多瑙河》及著名的《拉黛斯基進行曲》。
慕提的指揮比起前兩次來雖然還是那樣的精力充沛,但音樂表現中卻更加沁透著一種深邃的情感,儘管史特勞斯的音樂一直以來在很多人的眼中被看作是“輕音樂”,然而指揮大師慕提卻在它“輕盈”的後面,賦予其一種內在深刻與嚴肅的感情,由此使得這些音樂產生出與眾不同的效果,世界第一樂團與世界首席音樂廳相映成輝,絕對是全球樂迷在千禧年不可錯過的珍貴收藏。

上半場
01.小約翰‧史特勞斯:《大湖圓舞曲》,作品411號
Jr. Johann Strauβ: Lagunen-Walzer,op.411
02.小約翰‧史特勞斯:《希臘(海倫)》波卡舞曲
Jr. Johann Strauβ: Hellenen-Polka, op.203
03.小約翰‧史特勞斯:《阿爾比昂》波卡舞曲
Jr. Johann Strauβ: Albion-Polka,op.102
04.小約翰‧史特勞斯:《愛之歌》圓舞曲
Jr. Johann Strauβ: Liebeslieder-Walzer,op.114
05.小約翰‧史特勞斯:《查爾達斯舞曲》選自歌劇《騎士帕茲曼》 ,作品441-1號
Jr. Johann Strauβ: Csardas aus 『Ritter Pasman』 ,op.441-1
06.愛德華‧史特勞斯:《特快列車》快速波卡舞曲,作品259號
Eduard Strauss: Mit Extrapost(Polka schnell),op.259

下半場
07.法蘭茲‧馮‧蘇佩:輕歌劇《維也納的早、中、晚》序曲
Franz von Suppé: Ein Morgen,ein Mittag,ein Abend in Wien(Ouverture)
08.愛德華‧史特勞斯:《向布拉格致敬》波卡-法蘭西對舞,作品144號
Eduard Strauss: Gru β an Prag(Polka francaise),op.144
09.小約翰‧史特勞斯:《美酒、女人和歌》圓舞曲,作品333號
Jr. Johann Strauβ: Wein,Weib und Gesang(Walzer),op.333
10.小約翰‧史特勞斯:《波斯》進行曲,作品289號
Jr. Johann Strauβ: Persischer Marsch,op.289
11.約瑟夫‧史特勞斯:《蜻蜓》波卡-馬祖卡舞曲,作品204號
Josef Strauss: Die Libelle(Polka Mazur),op.204
12.小約翰‧史特勞斯:《訴訟過程》快速波卡舞曲,作品294號
Jr. Johann Strauβ: Process-Polk(Polka schnell)op.294
13.約瑟夫‧史特勞斯:《藝術家的致意》波卡-法蘭西對舞,作品274號
Josef Strauss: Kunstler-Gruss(Polka francaise),op.274
14.約瑟夫‧史特勞斯:《聖母之聲》圓舞曲,作品214號
Josef Strauss: Marien-Klange(Walzer),op.214
15.小約翰‧史特勞斯:《高貴的匈牙利民族》快速波卡舞曲,作品332號
Jr. Johann Strauβ: Eljen a Magyar!(Polka schnell),op.332

ENCORES:安可曲目
16.小約翰‧史特勞斯:《來自多瑙河岸》快速波卡舞曲,作品356號
Jr. Johann Strauβ: Vom donaustrande(Polka schnell),op.356
17.小約翰‧史特勞斯:《藍色多瑙河》圓舞曲,作品314號
Jr. Johann Strauβ: An der schonen blauen Donau, Walzer, op.314
18.老約翰‧史特勞斯:《拉黛斯基》進行曲,作品228號
Sr. Johann Strauβ: Radetzky-Marsch, op.228

推薦曲目

01小約翰‧史特勞斯:《大湖圓舞曲》,作品411號
Jr. Johann Strauβ: Lagunen-Walzer,op.411
小約翰•史特勞斯是著名音樂家老約翰•史特勞斯的兒子。他的兩位弟弟約瑟夫•史特勞斯和愛德華•史特勞斯也是著名的音樂家。不過小約翰是整個家族中成就最大,名望最高的一位。他被譽為「圓舞曲之王」,為19世紀維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻。「圓舞曲之王」的稱號是由於他把華爾茲這種原本只屬於農民的舞曲形式提升為了哈布斯堡宮廷中的一項高尚的娛樂形式。此外他的作品的藝術成就大大超越了他的前輩們(例如約瑟夫•蘭納和老約翰•史特勞斯),也更為人所熟知。不僅是圓舞曲,他的一些波卡、進行曲以及輕歌劇也相當著名。
《大湖圓舞曲》,作品411號,來自於他同期創作的輕歌劇《威尼斯之夜》,《威尼斯之夜》1883年10月3日首演於柏林,這首旋律想描述的是:大湖上微妙的光源中,事物看來多變化,於歌劇第三幕中義大利烏爾比諾公爵所演唱的歌曲,原詞意是”夜晚中灰色的貓,溫柔的低吟”,當時聽來詞意有點滑稽,雖然歌劇首演並沒有受到熱烈的歡迎,但這個美妙的旋律成功的留給觀眾深刻的印象。沒多久,小約翰•史特勞斯就將旋律改為輕快節奏並將歌詞改為”絢爛中這些美女看來多華麗”迎合了當時維也納上流社會的風氣,這首《大湖圓舞曲》也隨之風靡一時,後來愛德華•史特勞斯就將此首排入音樂會中,1883年11月4日首演於維也納金色大廳,1996、2006年的維也納新年音樂會同樣也有演奏此曲,可見得此曲在當時多麼受歡迎。

07 法蘭茲‧馮‧蘇佩:輕歌劇《維也納的早、中、晚》序曲
Franz von Suppé: Ein Morgen,ein Mittag,ein Abend in Wien(Ouverture)
法蘭茲‧馮‧蘇佩1819年4月18日生於史帕拉托(Spalato);奧地利作曲家、指揮家。1895年5月21日逝世於維也納,享年76歲。他是奧國作曲家。祖籍比利時,後遷居義大利。少年時代已擅長演奏長笛,十三歲學習和聲,十四歲開始作曲。後隨母遷居維也納,並進入維也納音樂學院學習。1841年先在維也納約瑟夫斯塔特劇院,後又在普雷斯堡和巴登劇院、維也納劇院與利奧波德斯塔特劇院任指揮。
法蘭茲‧馮‧蘇佩創作風格輕鬆明快、優雅動聽。作品以輕歌劇、喜劇配樂和舞劇為主,共計二百多部。他是維也納輕歌劇體裁的創始人之一。代表作品為輕歌劇《輕騎兵序曲》、《詩人與農夫序曲》、《黑桃皇后序曲》等。輕歌劇時代的許多序曲與歌劇劇情並無關係,而是讓觀眾期待緊接而來的演出,受蘇佩美妙的通俗音樂作品影響,維也納成為現代大眾音樂的源流直到今日。
此曲創作於1844年為輕歌劇《維也納的早中晚》所作的序曲,同年在維也納首次演出。時年25歲的蘇佩創作此曲,用音樂描述維也納的一天日常生活景象,將維也納的精髓融入此曲,運用了許多抒情、活力與速度上的對比用以吸引觀眾的注意。樂曲一開始由管樂器徐徐奏出和聲風格的引子。接著在充滿柔情的行板上,由獨奏大提琴奏出抒情旋律。這段長達三十二小節的甜美的音樂之後,引子段落再次出現,隨後以快板速度轉入樂曲的主要部分,先由小提琴奏出輕快的主題。這一生機勃勃、充滿 的旋律,由大提琴演奏的抒情主題演變而成。接著,樂曲轉入降E大調,由整個樂隊的全奏呈示新的主題。這一由號角 音調組成的加洛潑舞曲後來加快速度,充滿生氣。樂曲在末尾部分用漸強的力度變化匆匆反復前面的主題,一次又一次形成高潮,剛柔並濟,氣度恢弘,最後在熱烈歡騰的氣氛中結束。

09小約翰‧史特勞斯:《美酒、女人和歌》圓舞曲,作品333號
Jr. Johann Strauβ: Wein,Weib und Gesang(Walzer),op.333
1866年小約翰‧史特勞斯為合唱團創作的聲樂作品《藍色多瑙河》大受歡迎後,1869年他又為合唱團創作華爾滋圓舞曲《美酒、女人和歌》,同年2月2日由維也納男聲合唱協會合唱團首演,當天並稱為”傻瓜之夜”,原因是這首歌曲的標題來自於德國宗教改革家馬丁路德的諺語:”誰不愛酒、女人和歌,誰畢生一定是傻瓜” ,也就是因為這樣,這首旋律充滿著輕鬆歡樂的氣氛,剛好迎合當時維也納人民的想像空間,小約翰‧史特勞斯並在創作《藍色多瑙河》圓舞曲後將此曲再做改編適合樂團演奏,樂曲從歡快的小調開場,帶來迷人的魅力給人們帶來甜蜜的陶醉,這種唯美、無憂無慮、沒有勞苦的生活,也使聽眾們在頭腦中編織的光芒四射的畫面更加完美。完全征服了維也納的靈魂,讓美麗、甜蜜、舞蹈的迷人之處都有了全新的理解,在當時造成一股流行風潮,小約翰‧史特勞斯此時充滿了豐富的創意與想像力,華麗的曲調讓他被賦予「圓舞曲之王」的稱號,當時的作曲家華格納和布拉姆斯都非常欣賞此曲,此曲後來更廣泛用於國際標準華爾滋舞曲及兒童合唱團歌曲。

17 小約翰‧史特勞斯:《藍色多瑙河》圓舞曲,作品314號
Jr. Johann Strauβ: An der schonen blauen Donau, Walzer, op.314
此曲創作於1866年,當時,小約翰‧施特勞斯任維也納宮廷舞會指揮。維也納男聲合唱協會的指揮赫爾貝克約請小約翰‧施特勞斯為他的合唱團寫一首合唱曲。這時的小約翰‧施特勞斯雖已創作出數百首圓舞曲,但還沒有創作過聲樂作品。這首合唱曲的歌詞是他請詩人哥涅爾特創作的。
1867 年,這部作品在維也納首演。因為當時的維也納在普魯士的圍攻之下,人們正處於悲觀、失望之中,因此作品也遭到不幸,首演失敗。直到1868年二月,小約翰‧施特勞斯住在維也納郊區離多瑙河不遠的布勒泰街五十四號時,把這部合唱曲改為管弦樂曲,在其中又增添了許多新的內容,並命名為《藍色多瑙河》圓舞曲。這部樂曲同年在巴黎公演時獲得了極大的成功。僅僅幾個月之後,這部作品就得以在美國公演。頃刻間,這首圓舞曲傳遍了世界各大城市,後來竟成為作者最重要的代表作品。直至今日,這首樂曲仍然深受世界人民喜愛。在每年元旦維也納舉行的“新年音樂會”上,本曲甚至成了安可曲目。
樂曲由序奏、五個圓舞曲和尾聲組成︰序奏開始時,小提琴在A大調上奏出徐緩的震音,好象是多瑙河的水波在輕柔地翻動。在這個背景上,圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機,它象征著黎明的到來。第一圓舞曲描寫了在多瑙河畔,陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景;第二圓舞曲首先在D大調上出現,巧妙而富于變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們,穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞;突然樂曲轉為降B大調,富於變化的色彩顯得格外動人;第三圓舞曲屬歌唱性旋律,這段音樂采用了切分節奏,給人以親切新穎的感覺;第四圓舞曲在開始時節奏比較自由,琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意,仿佛春意盎然,沁人心脾;第五圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續和發展,只是轉到A大調上。起伏、波浪式的旋律使人聯想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟時的情景。接下去的部分,是全曲的高潮和結尾。樂曲的結尾有兩種,一種是合唱型結尾,接在第五圓舞曲之後,很短。另一種是管弦樂曲結尾,較長,依次再現了第三圓舞曲、第四圓舞曲及第一圓舞曲的主題,最後結束在疾風驟雨式的狂歡氣氛之中。

18 老約翰‧史特勞斯:《拉黛斯基》進行曲,作品228號
Sr. Johann Strauβ: Radetzky-Marsch, op.228
老約翰‧史特勞斯,1804年3月14日出生在維也納。老約翰‧史特勞斯受父親的影響,從小學小提琴,後來從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茲‧馮‧惠利。1825 年,他自己組了一個樂隊,並為這些樂隊寫了不少樂曲。1849年9月25日,老約翰‧史特勞斯在維也納逝世,享年四十五歲。
老約翰‧史特勞斯一生寫過一百五十多首圓舞曲,幾十首波卡舞曲和進行曲。但他的最大功績,是他和作曲家約瑟夫‧蘭納一起,共同奠定了維也納圓舞曲的基礎。在他們之前,圓舞曲比較慢,一小節裡的三拍時值是一樣的;而維也納圓舞曲,第二拍和第三拍經常拖長一點,速度一般用的是小快板。從結構上講,維也納圓舞曲比一般圓舞曲復雜一些,它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成,而每首小圓舞曲又有兩個旋律,它們還帶反覆,形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達內容也比較深刻,因此,老約翰‧史特勞斯被人們稱之為“圓舞曲之父”。
老約翰‧史特勞斯雖然寫上了上百首圓舞曲,數十首波卡舞曲和進行曲,但是在他的作品裡,影響最大、流行最廣莫過於《拉黛斯基進行曲》了。這支曲子是老約翰‧史特勞斯於1848年寫成的,編為作品228號,是為表揚奧地利伯爵約瑟夫•馮•拉黛斯基(Joseph Radetzky von Radetz)對國家建戰功而作的。此首作品之際,正值「維也納革命」進行得如火如荼的時期,史特勞斯家的兒子們屬於共和派,老約翰‧史特勞斯的音樂雖然具有平民的風格,但他卻擁有宮廷舞會樂長的頭銜,與上流社會的交際亦多,因此不知不覺便傾向於保守派。被用作曲名的拉黛斯基將軍在革命期間,是鎮壓隸屬奧地利帝國的北義大利所醞釀獨立運動的勇將,本曲即為祝賀其凱旋而作的進行曲。在慶功會上初演,結果極為成功一連演奏數次。此進行曲原是舞曲的一種,因為它具有規律的節奏和明朗愉快的旋律,所以後來便被應用到軍隊以及一些大眾聚集的場合儀式中。第一次在奧地利長官們面前演奏時,他們在聽到副歌時鼓掌跺腳打起節拍。熟悉這個傳統的觀眾仍會在樂隊演奏此曲時跟著節奏打起節拍。這樂曲幾乎是每年維也納愛樂管弦樂團新年音樂會的終場曲目。

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