2007年柏林愛樂新年除夕音樂會

2007年柏林愛樂新年除夕音樂會
Mussorgsky: Pictures at an Exhibition
Borodin: Symphony No.2 – Rattle
賽門拉圖 指揮 柏林愛樂
德國柏林愛樂廳

880242567949

當今唯一能與維也納新年音樂會相互輝映的年度音樂盛事莫過於柏林愛樂的新年音樂會,柏林愛樂新年除夕音樂會始於1946年,每年的柏林新年音樂會都以不同的演出主題呈現新鮮又充滿活力的歡慶節慶氣息,吸引了全世界樂迷的目光,柏林愛樂廳每年為此次的音樂會裝扮新年色彩,獨特的「凱旋舞台」和柏林愛樂的光彩耀眼,不僅呈現圓舞曲另一種迷人的風貌,更以曲目豐富,內容包羅萬象而廣受大眾歡迎,現已成為全球元旦矚目的另一個焦點。每年柏林愛樂新年音樂會的現場實況錄影專輯,更令愛樂者引領期盼,成為樂迷必收的專輯之一。
2007年的柏林愛樂新年音樂會,以俄羅斯風味為主題。指揮賽門.拉圖與這支全世界最頂尖的管弦樂團,演出全場的俄羅斯經典管弦樂曲目。開場的「韃靼人舞曲」是鮑羅定最著名的作品,動人流暢的旋律,新穎的和聲設計,不知已被改編成多少版本傳唱。穆索斯基的「展覽會之畫」原本為鋼琴曲,由法國管弦樂大師拉威爾改編成管弦樂版之後,更寬廣的表現幅度,具體將原曲的抽象意境呈現在觀眾面前。拉圖與樂團的火力全開,展現優異的指揮功力,讓他在戲劇性與民族色彩之外,更著重於作品結構的細微表情,其精緻的管弦樂法讓人敬佩萬分。其用心營造對比的趣味,並避免浮誇,讓每個獨奏家、器樂群展現絕技,將管弦樂團的優勢發揮到極致,展現出大師的氣度與風範。加上現場觀眾的熱烈回應,曲目安排更令人大呼過癮,值得收藏。

1.鮑羅定《韃靼人舞曲》,選自歌劇《伊果王子》
Borodin: Prince Igor: Polovtsian Dances
2.鮑羅定:第二號交響曲
Borodin: Symphony No.2
3.穆索斯基:「霍萬希納」:前奏曲
Mussorgsky: Khovanshchina: Prelude
4.穆索斯基:展覽會之畫
Mussorgsky: Pictures at an Exhibition
5.蕭士塔高維契:芭蕾組曲「黃金年代」波卡舞曲
Shostakovich: The Golden Age: Polka

推薦曲目

1. 鮑羅定《韃靼人舞曲》,選自歌劇《伊果王子》
Borodin: Prince Igor: Polovtsian Dances
鮑羅定(A. Borodin, 1833-1887)是俄國的化學博士,任職於聖彼得堡醫學院擔任有機化學教授,是一位業餘的作曲家。他花費18年所創作的歌劇《伊果王子》,是國民主義歌劇代表作之一,含有豐富的俄羅斯色彩,1887年他心臟病過世時仍尚未完成,最後由林姆斯基‧高沙可夫與其弟子葛拉祖諾夫合力完成,首演於1890年聖彼得堡。由於鮑羅定的工作關係,他所創作的音樂數量並不多,甚至比穆索斯基還要少,因此,他常在笑談之間形容自己是「星期天作曲家」-「科學是我的正業,音樂是我的興趣所在。」俄國著名評論家史塔索夫(Stasov, Vladimir)曾說:「這齣歌劇的故事具有雄渾的內容,富於國民主義色彩與變化,是熱情的、戲劇性的、東方味道的,和鮑羅定的才華與藝術性完全吻合。」
《伊果王子》是根據12世紀的俄羅斯史詩《伊芳戈爾遠征記》自編腳本並作曲, 敘述12世紀末期,伊果王子率軍征討游牧區中波洛維西族,後因戰敗被俘,終又脫逃返國的經過,在歌劇第二幕中,可汗要安慰被虜的伊果王子,設酒宴獻演舞蹈,以燃起他的歡樂。這首「韃靼人舞曲」就是這時跳的舞曲。全曲在華麗的序奏後,進入由女聲合唱歌頌波羅維茲故鄉的讚歌,接著以這曲調為中心,曲子的間奏逐漸升為快速的舞曲,在強烈的定音鼓聲後,粗狂的混聲合唱高喊書「偉大的可汗萬歲!」在後面戰鬥的舞曲中,再次出現男聲的可汗讚歌與女聲的波羅維茲之歌,管弦樂的色彩漸趨燦爛耀眼,歌聲也為熾烈豪壯,全劇充滿濃厚的俄羅斯民族色彩,華麗精湛的管弦樂法也是《伊果王子》引人入勝之處。後於高潮結束全曲。

2.鮑羅定:第二號交響曲
Borodin: Symphony No.2
鮑羅定在今天主要以四大作品聞名於世─歌劇《伊果王子》、《b小調第二號交響曲》、交響詩(或稱音畫)《中亞細亞草原》(In the Steppes Central Asia)以及《D大調第二號弦樂四重奏》。《b小調第二號交響曲》則是一首俄羅斯風味十足的作品,這首交響曲創作的時間自1869-76年,1877年2月14日於聖彼得堡首演,創作的靈感來自俄羅斯的英雄史詩,受到貝多芬與舒曼影響,又融入俄羅斯固有民族色彩的作品,足以和柴可夫斯基的交響曲齊名,可謂鮑羅定的傳世之作。全曲充滿了雄偉堂皇的氣勢,穿插著傳統俄羅斯音樂節拍靈活變化的特徵,是一首俄風十足的曲子,由於曲中洋溢著躍動感與蒼勁活力的斯拉夫色彩,故又被稱為「英雄」交響曲,此曲題獻給作曲者的夫人。可用「非常俄國」四個字來形容,指揮大師溫格納(Weingartner)曾說:「若想了解俄國及俄國人民的民族性,只要聽聽柴可夫斯基的《悲愴交響曲》及鮑羅定的《第二號交響曲》就足夠了。」,鮑羅定也曾拿這首交響曲的樂稿給李斯特看,李斯特大為激賞,而德布西等一派人更是將這首b小調交響曲與柴可夫斯基的最後三首交響曲並列為俄羅斯交響曲之冠,由此可知其地位與重要性。從第二號弦樂四重奏產生以後,鮑羅定便不再有重要作品問世,1887年二月,它在參加一場歡宴時不幸心臟病發而猝死,享年五十五歲。

4.穆索斯基:展覽會之畫
Mussorgsky: Pictures at an Exhibition
1873年,俄國音樂家穆索斯基(Mussorgsky, Modest (Petrovich) 1839–1881)喜愛繪畫的建築師摯友哈特曼過世了,第二年春,在於朋友們的籌措下,在聖彼得堡爲哈特曼舉行了遺作展覽會。展覽品有哈特曼的水彩畫、建築設計圖、器皿設計等,以及他遊歷法國、義大利、德國和波蘭所留下來的水彩畫和素描,一共400餘件。這場展覽會給穆索斯基內心很大的衝動,使他萌生了爲紀念哈特曼的作品而作曲的計劃。1874當年夏季,他寫出了這首描述哈特曼遺作展覽會印象的鋼琴組曲—《展覽會之畫》。穆索斯基根據他在哈特曼遺作展覽會上最使他感動的10件作品的印象,寫成10支小曲,藉由對鋼琴的觸鍵強弱,旋律的變奏以及節奏行進的速度,有的愉悅漫步輕盈,有的近似乎拖行沉重。這些樂段不只反映了作曲家觀賞畫作時在回憶與創作間心路轉變的歷程,也悄悄透露了這10幅畫給穆索斯基不同程度的意義。這樂段串起了全曲的10個主題,它是穆索斯基本人面對不同繪畫的主觀心境轉變,而使音樂的進行能使客觀的敘述和主觀的體驗交互出現,本曲中分為漫步、侏儒、古堡、杜樂利花園、牛車、蛋中小雞、窮富猶太人、市集、墓穴、女巫的小屋、基輔城門樓10段。其中的「漫步」穿插於全曲,加強了作品的整體性。更自然的融合了外在的「描寫性」與內心的「複雜性」。這種「主客合一」的設計就像中文有一句話為「詩中有畫、畫中有詩」,本曲子則是「樂中有畫、畫中有樂」創造了這首樂曲的獨特內涵。
《展覽會之畫》給後來的法國印象派德布西以及繼起的國民樂派等許多作曲家相當巨大的影響,它可說是是穆索斯基的鋼琴傑作。德布西就曾說:「在我們所有最好的音樂中,沒有一部像穆索斯基那樣,最優秀而切實的語調敘說出來的。他是無以倫比的,沒有枯燥無形式,那史無前例的藝術,傳頌千古,有人能以更洗鍊精湛的感受性,和更為單純的手法,將情景翻譯成樂音的。穆梭斯基因那敏銳的情緒,與野人般的好奇心,在一彈指之間,發現了微妙的靈感,產生栩栩如生的藝術。穆索斯基的一生只有短暫的42年,而且,他身兼軍官,卻寫下了相當數量的大型歌劇,交響詩《荒山之夜》以及鋼琴作品等等在音樂史上名垂千古的名作。但是遺憾的是,這首曲子因為難度太高,在技巧上的表現困難,在穆索斯基在世時卻一直沒有機會演出,一直等到他去世6年之後,經過另一位俄國作曲家林姆斯基-高沙可夫的努力與推崇,才得以演出,原為一鋼琴組曲;經後代音樂家改為管弦樂版後,吸引更多的聽眾。穆索斯基的晚年染上酗酒的惡習,在1881年3月離開人世。

5.蕭士塔高維契:芭蕾組曲「黃金年代」波卡舞曲
Shostakovich: The Golden Age: Polka
蕭士塔高維契(1906-1975)是位鋼琴家也是二十世紀最偉大的作曲家之一,最為人稱道的莫過於交響曲的創作,共完成十五首。另外十五首弦樂四重奏曲也在他的作品中佔有重要地位。不同於當時眾多傑出的俄國音樂家紛紛出走,蕭士塔高維契堅持留在俄國發展。他的創作遍及各種音樂體裁,特別是15部交響曲使他享有20世紀交響樂大師的盛譽。在史達林的統治下,他的作品甚至曾遭受官方「真理報」(Pravda)嚴厲的抨擊。1948年,當時任教於莫斯科音樂院的蕭士塔高維契亦受政治迫害而遭解除職務,直到1960年才復職。他的許多作品是在史達林1953年死後,才又有機會得以發表。他的作品呈現出各種極端的情感表達--悲劇性的張力與怪誕、非比尋常的機智和幽默、冷嘲地模仿及無情地熱諷。
編號22的「黃金年代」波卡舞曲是蕭士塔高維契創作唯一也是最好的芭蕾組曲,在此成為新年音樂會的安可曲目,為此場音樂會呈現最精華的片段。

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